孙惠柱:大都市的公共文化布局:纽约与上海的比较

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  文章摘要:

  20世纪前半页纽约和上海完整版还会国家的文化中心,开放的文化产业吸引了大批人才,给全国提供了血块文化商品。20世纪中期以来,两地商业文化的一统天下都位于了巨大变化。纽约冒出了非营利性文化事业,且比重不断提高,水准决不亚于商业文化,但文化人对政府不支持文化十分不满。上海的变化是在政府主导分类整理生的,文化中心的地位让位于北京,文化机构归并集中,数量减少;近年来文化市场现在开使发育,但和纽约相比还相差很远,更突出的严重不足是非营利性文化机构不发达。但上海完整版还会优于纽约的地方,那却说 近年来蓬勃发展的草根式社区文化,有点儿是哪几种集体性的、互动式的、表演类的文化活动。某些里弄、小区完整版还会合唱团、戏曲社、模特队、健身群,既可不还要自娱自乐,展示才艺,更是重要的社交活动,政府正在积极推动,将目前尚以退休者为主的社区文化更多地拓展到白领中去。社区血块有组织有规律的文化表演活动说明,上海居民的幸福指数远高于你们你们你们你们 的收入水平,一定程度上实现了克林顿当总统时提倡但未能在美国推广的“社群主义”(communitarianism)。对众多上海市民来说,城市的社区文化实在能使生活更美好。

  关键词:

  公共文化,政府主导,商业文化,非营利性文化,社区文化

  “公共文化布局”似乎一定是政府的工作——中国人一般会却说 看,而纽约人就从不,在那里政府的作用从不很大。都市文化从总体上说可不还要分为政府主导和非政府主导两大类,后者还可不还要分出营利性的市场和非营利性的民间两类。20世纪的中国都市文化以1949年为界,前半个世纪的主流是非政府主导。那却说的上海既是中国电影和话剧的发源地和主要基地,又是鲁迅、茅盾、巴金等最重要作家的定居地,还是《申报》、商务印书馆等关键文化企业的所在地,和美国的纽约很某些可比之处:完整版还会全国的文化中心,都以开放的文化产业吸引了大批的人才,也都给全国各种层次的文化消费者提供了血块的文化商品。到了20世纪后半页,你这种商业文化的一统天下在上海和纽约都位于了巨大的变化。纽约冒出了“外百老汇”、“外外百老汇”等非营利性文化事业,因此比重不断提高;上海位于的则是政治变化,头60 年的文化几乎完整版部还会政府主导,致使上海骤然选折 选折 离开了文化中心的地位——大批重要文化人和机构被行政命令调往北京,新办的文化机构也大都聚集在北京,上海的文化实力愈益望尘莫及;在上世纪最后20年中,政府逐渐让出了某些地盘,但在非政府主导的文化中,非营利性的文化机构(表演艺术院团、图书馆为主)很不发达,因此基本上是政府和市场(影视、出版、广告为主)两大块。而这两方面上海都比北京差什么都有,什么都有现在的上海在经济方面还可不还要与纽约比一比,但在文化方面比起来很有点儿不相称。

  打破商业文化一统天下的格局,在纽约体现在非营利性机构的增长。纽约人口只能上海一半的(60 0万),却有电影院282家,博物馆360 个,图书馆1279个,戏剧制作体1287个——这还是五年前的数据[1]。这四大门类中,只能数量最小的电影院是纯商业性的;图书馆、博物馆完整版部还会非营利性的,前者由政府包,完整版免费向市民开放,后者多由私人基金会及我个人所有 赞助;戏剧中少数是商业的,多数也是非营利性的,商业的百老汇现在有3一个多剧场(1920和1960 年代曾有60 多个,那时那末哪几种非营利性事业),现在全市每天晚上平均有上百个卖票的正规舞台演出,却说 说2/3是非赢利的,这还不包括数量多得多的不卖票不登广告的社区和学校的业余演出。

  相比之下,上海1949年却说冲击商业文化的主要动作是政府大力整编文艺团体,即便不算文革中独尊样板团那特殊的十年,整编的趋势到上世纪末也达到了顶点,文化局被并入广播电视管理局,每个剧种基本上只剩下一一个多多多专业院团,如话剧只能一家话剧艺术中心。在纽约人看来,上海那末大的城市,经济发展那末快,摩天大楼那末多,却只能一家现代剧院,有点儿匪夷所思。

  纽约的公共文化可不可不里能 打破商业的垄断,和政府没哪几种关系,主要是因为艺术家的努力和基金会的支持。二战现在开使却说,美国进入快速发展期,劳动力价格猛涨,属于劳动密集型的商业艺术成本也迅速上涨;与此共同大学扩招,艺术教育尤甚,大批学了艺术的年轻人不喜欢也找只能商业艺术的工作。你们你们你们你们 在传统的百老汇商业剧场以外搞起了“外百老汇”、“外外百老汇”等小型艺术团体,成本虽比百老汇低得多,却是基本上收不回成本的非营利性事业,还要血块不求回报的财力支持。此时第一代美国企业家创办的大基金会如福特基金会、洛克菲勒基金会、卡内基基金会等现在开使赞助文化,如福特基金会在1956至1964年间共捐了1260 万美元给各地的17个非营利性剧团,四分之一以上给了纽约的一个多剧团,其它城市各只一一个多多多多。[2] 有了基金会的赞助,哪怕百老汇的商业剧场从最高记录的60 多个降到60 多,总体上纽约的戏剧演出还是增加了。尽管不断人们预告戏剧的衰亡,世界戏剧之都纽约的戏剧实在比却说更加发达,甚至连9.11那末沉重的打击也没造成太满的影响。9.11却说全市60 多个剧场破天荒关门五六天。五六天后虽又开了门,但看戏的人数锐减,旅游者不来纽约,纽约人也呆在隔壁家,这就影响到戏剧你这种吸引游客来纽约的重要行业的生存。市政府想出一一个多多多史无前例的救急举动,拨出大笔公款到百老汇买戏票,一部分送给幸存的救火队员和牺牲者的家属以示慰问,一部分用以奖励来纽约消费超过一定金额的旅游者。可你这种来非营利性的外百老汇剧院有意见了,认为你们你们你们你们 更应该享受政府的照顾。但政府却说 为危机时期的经济考虑,只想抓大放小,那末面面俱到,满足外百老汇的要求。外百老汇的艺术家不肯罢休还要争,不料才过去几块星期,争论还那末结果,观众是因为自动地回来了,不少剧院前又排起了长队,甚至比9.11却说还要火。

  尽管纽约的文化不靠政府照样那末牛,文化人对于政府的缺席时不时耿耿于怀,戏剧人尤其不满。你们你们你们你们 时不时说,英国有皇家国家剧院和皇家莎士比亚剧院,法国有几百年历史的法兰西喜剧院等成系列的国家剧院,德国有遍布全国的国立剧院,西班牙、意大利等国亦然,只能美国是仅有的那末国家剧院的发达国家。因此,近年来借着9.11在世界贸易中心遗址留下那大坑的重建计划,你们你们你们你们 又提出了文化建设的议题,要在这块却说 完整版部还会商业用途的世贸遗址上,留出一一个多多多大中型剧场的位置,交给艺术团体使用。芭蕾、歌剧等各类艺术团体完整版还会争夺你这种地盘,当时还在世的剧作家阿瑟·密勒、百老汇著名导演哈罗德·普林斯和电影演员梅瑞尔·斯特丽普等都大力支持一一个多多多“美国国家剧院”项目,计划耗资一亿七千万美元,在新楼中造一一个多多多剧场,各为60 0、700和60 个座位,却说每年从全国60 个高档次的非营利性剧院中遴选出1一个多最佳剧作,搬到这里来,每个戏演上六周。根据你这种计划,剧院将组成一一个多多多五人管理小组(每人年薪十万美元),负责从全国60 个地区剧院中选折 最佳剧目。为了使票价能比商业剧便宜,让平民百姓都能来看戏,剧院每年还要1700万至60 0万美元的补贴。哪几种款项也完整版还会政府拨款,来源将主却说 私人基金会的捐助。[3]

  美国戏剧家是因为做了半个多世纪的国家剧院的梦。从观念上说,上世纪三十年代曾是最有希望的却说,那时经济大萧条,工人血块失业,戏剧工作者却说 例外。罗斯福总统实行新政,破天荒搞起一一个多多多“联邦戏剧项目”,给戏剧家发工资,我能 们 怎么会会区民众廉价演出包括活报剧在内的各种戏剧。可惜那却说 个普及性的应急妙招,当时还顾不上正规的国家剧院。因此什么都有坚持“政府越小越好“的保守议员一向反对政府资助艺术,联邦戏剧项目搞了四年就被你们你们你们你们 否决了。二战却说,非营利戏剧成了不可抗拒的潮流,纽约冒出了外百老汇和外外百老汇,各地也先后建起好几百个非营利地区剧院。但国会和阳邦政府还是十分勉强,只成立了一一个多多多总预算比国防部属下的军乐队还少的“国家艺术基金会”,却说 不肯出资建一一个多多多国家剧院。

  艺术家们仍不死心,前赴后继地进行了多次尝试。1965年非营利性的纽约林肯表演艺术中心落成后,艺术总监赫伯·布劳就想把你这种拥三个白多演出场所再添加久负盛名的朱丽亚演艺学院的特大表演艺术中心当成国家剧院来建设,因此,这位以把《在等待戈多》带进监狱出名的学者型导演那末得到足够的支持,林肯中心的戏剧活动加快速度被位于中心位置的大还会歌剧院抢去了风头,布劳没过几年就黯然离去,到大学当教授去了。1983 年美国最大的非营利剧院纽约大众剧院的艺术总监乔·派普在百老汇也大获成功,影响如日中天,便提出要用他在百老汇赚的钱来建一家国家剧院;1984年先锋派导演彼得·塞勒斯也在他任艺术总监的华盛顿肯尼迪表演艺术中心打出了“美国国家剧院“的旗号,但都太难得到全国的承认,不久便偃旗息鼓。自1991年起,知名演员通尼·然道又在纽约一家关闭已久的百老汇剧场亮出了“演员国家剧院”的招牌。你们你们你们你们 并没把他的“国家剧院”牌子当真,但他还是用惊人的劲头和毅力赢得了私人和基金会的赞助以及教育局的学校包场,时不时扛着这块牌子,坚持作非营利性的演出。

  世贸遗址的“美国国家剧院”是个最新的计划。纽约人对公共文化艺术的胃口之大,在你们你们你们你们 上海人看来青春恋爱物语可与非 “贪得无厌”了。窄窄的曼哈顿岛上是因为有了一一个多多多舞台艺术集中的区域:时报广场付近的百老汇剧场区、下城格林尼治村和以林肯表演艺术中心为龙头的上西区。相比之下,曼哈顿南端的原世贸中心和付近的华尔街一带一向是金融家和律师的天下,完整版以金钱为中心,可现在文化人也要打进来了,要在它的心脏塞进 下 一一个多多多剧场,因此是说好了要“赔钱”的剧场。

  纽约的例子我不知道们,一一个多多多国际大都市的公共文化布局主要有两大方面。

  首先,大都市除了中心商业区(CBD),还有专门的文化区域。纽约的商业中心众所周知是中城的第五大道和时报广场,前者是以购物为主的纯商业区域,后者是商业文化区域,有3一个多常年营业的大剧场(却说旁边还有脱衣舞场聚集的“红灯区”,现在都被赶走了)。非营利性的文化区域完整版还会一一个多多多,一一个多多多是相对而言自然形成的格林尼治村,是知识分子与艺术家聚居的地方,付近多的是艺术电影院、中小型外百老汇剧场以及文你们你们你们你们 写作、讨论的咖啡馆;旁边却说 那末围墙的纽约大学,校园中心的华盛顿广场是众多街头艺术家自由表演的大舞台。却说 是由政府和大公司、基金会合力策划建造的以林肯表演艺术中心为龙头的上西区(1960 年代初福特基金会为林肯中心捐了2,60 0万美元),这里却说 比较穷(1960 年代的音乐剧《西区故事》里青少年打群架却说 你这种西区),自林肯中心建成却说,从这里的一一个多多多歌剧院、一一个多多多话剧场、一一个多多多音乐厅、一一个多多多多功能剧场、全美最大的表演艺术图书馆和著名的朱利亚音乐学院,时不时到北边哥伦比亚大学的五十多段街区都渐渐发展起来,成为文化人青睐的住宅区,付近的商店大多是有个性的小型精品店和高科技店,有好几部反映“雅皮士”生活的著名电视剧如《赛恩飞》、《你们你们你们你们 们》却说 在这里拍摄的,因此一拍却说 近十年,又反过来提升了你这种地区的声誉和文化品位。你这种一个多多多区域的文化不但档次某些不比百老汇剧场集中的时报广场商业区低,反而更为高雅(但价格从不高,什么都有咖啡馆甚至比上海的星巴克还便宜)。文化人通常认为时报广场是外地外国旅游者看热闹的地方(之类于于上海的南京路),而格林尼治村和上西区才是真正有格调的文化区域。

  其次是遍布全市的文化基础设施,最重要的是公共图书馆。全市一千多个,大多设备齐全,环境舒适(但绝不豪华),还有专为孩子和父母共用的阅读场所,任何人若果出示写有当地收信地址姓名的信封就可得到免费借书证,一次可借十本之多。美国最大的非营利性剧院的创始人乔·派普出身于贫民家庭,在图书馆迷上了莎士比亚,决心要像图书馆一样为市民提供免费的莎士比亚演出,他和一批同事用一辆卡车拉着布景道具在各公园巡回演出,受到热烈欢迎。市政府为你们你们你们你们 的成就所感动,专门拨一幢却说 做过图书馆的大楼,我能 们 改建成一一个多多多拥三个白多演出场所的剧场大楼,名为大众剧院;政府还在绝不允许盖房子的“都市绿肺”中央公园破例划出一大片地,我能 们 建成一一个多多多两千多座有最新灯光音响装置的永久性露天剧场,请包括好莱坞明星在内的一流演员来为观众免费演出。市政府在改造42街的红灯区时,也特地让出两段街区,让艺术家建成一排十几块外百老汇的中小剧场(从88座到499座),演出比百老汇更有探索性的剧目,原是因为商业戏剧做试验田。近二十年来,连却说 文化氛围相对较差的皇后区和布鲁克林区完整版还会了某些大型文化设施,(点击此处阅读下一页)

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